Cartas al Director

Stanislaw Jerzy Lec (1909-1966),  escritor polaco de origen judío

Demandas viciadas

Orange, California (AIPE)— El verano pasado, un juez de Los Ángeles desestimó la demanda de un grupo de trabajadores agrícolas nicaragüenses contra Dole Food Co., por hechos ocurridos en sus plantaciones de banano en Nicaragua hace tres décadas. El juez consideró que los abogados demandantes habían contratado a víctimas falsas, pagándoles por mentir en el tribunal.

La juez Victoria Chaney dijo en su fallo: “Lo que ocurrió aquí no es sólo un fraude ante la Corte, sino una descarada extorsión de los acusados”.

Y ¿por qué sería llevado ese caso a un tribunal de California? La realidad es que cada día vemos más demandas en tribunales de Estados Unidos iniciadas por gente que nunca ha venido a este país y sobre asuntos que han sucedido en otros países, donde empresas estadounidenses no han violado ninguna ley. Muchos tribunales de EE.UU. están aceptando estas demandas y aplicando las leyes de EE.UU. a países extranjeros.

¿Por qué los demandantes extranjeros prefieren tribunales de EE.UU.? Porque tienden a favorecer a quien introduce la demanda. Los tribunales de EE.UU. imponen “responsabilidad objetiva”, es decir, responsabilidad sin prueba de negligencia. Permiten honorarios contingentes, de manera que los clientes no tienen que pagar nada a los abogados que inician la demanda hasta que la ganen. Y en este país, los jurados suelen imponer inmensos daños punitivos.

Los tribunales de EE.UU. también ofrecen ventajas procesales que no existen en el extranjero, tales como las acciones de clase, donde un individuo puede representar miles de otras personas que ni siquiera saben que participan en la demanda. Nuestros tribunales exigen abundantes pruebas, lo que impone altos costos a la parte demandada. Además, el sistema exhorta al demandado a resolver pronto para evitar un juicio costoso.

Lo que es difícil de entender es por qué los tribunales de EE.UU. permiten a los extranjeros demandar aquí. A menudo no aceptan esas demandas porque deben presentarse en el país donde ocurrió la presunta violación. Pero algunos tribunales estatales deciden escucharlas y aplican la ley de EE.UU. Es como demandar por un accidente en la carretera y exigir al juez que aplique el límite de velocidad en la calle donde funciona el tribunal, en vez del límite de velocidad del lugar del accidente.

En Stangvik vs. Shiley Inc. (1991), la Corte Suprema de California declaró que California debe conocer del asunto extranjero, “sin importar cuán inadecuado puede ser el foro”, si las limitaciones de la ley extranjera impiden que proceda la demanda.

¿Por qué los tribunales de Estados Unidos ofrecen un estatuto de prescripción del caso más generoso a los demandantes extranjeros del que ellos disfrutan en su propio país?

Este doble patrón incrementa el costo de inversiones en el extranjero para las empresas de Estados Unidos. Y países como Nicaragua han adoptado leyes específicas contra empresas estadounidenses. Por ello, la juez Chaney, refiriéndose a Nicaragua, declaró: “Hay falta de respeto a la ley allá abajo”

Ronald D. Rotunda 

Abogado constitucionalista y profesor de derecho

en Chapman University. © www.aipenet.com

Aclaración sobre TNRD

Con mucha extrañeza leí el pasado 21 de enero de los corrientes en la sección Cartas al Director, un escrito de la señora Rosalina Matus León sobre la celebración del 40 aniversario del Teatro con la puesta en escena de la Gran Suite del Macho Ratón.

Quiero recordarle que esta misma obra de El Güegüense fue montada para la celebración del 30 Aniversario, que fue dirigida por el actor César Paz, director de danza; el Maestro de Maestros Alejandro Cuadra; texto y supervisión de Jorge Eduardo Arellano; director general de la obra Clemente Guido, Director de INC en esos momentos; escenografía de Donaldo Aguirre y el mismo arreglo musical del maestro Pablo Buitrago M.

Por lo que escribe, veo que la señora Matus León no asistió al Teatro para esa fecha, pero le aseguro que hubiera quedado fascinada, fueron dos funciones al público y tres funciones didácticas para estudiantes.

Fuera de lo expuesto, me extraña sobremanera que ella asevere categóricamente, que durante cuarenta años no se le dio el mantenimiento adecuado al Teatro, esa aseveración falta a la verdad y no sé qué fines lleva.

Con respecto al punto anterior, deseo manifestarle que durante el tiempo que administré el Teatro se hicieron varios trabajos y obras materiales, para el engrandecimiento del mismo y comodidad de sus asistentes.

Entre las principales:

1). Los dos parqueos norte y sur (no tiene que entrar para verlos, 2). Rampas para discapacitados del parqueo hacia el Teatro, 3). Dos elevadores para discapacitados y mayores de edad, 4). Cambio de tabloncillo del escenario, oficinas de los técnicos y camerinos para cambios rápido de los artistas en los lados laterales del escenario, 5). Cambio de bambalinas y piernas (cortinas negras), 6) Cambio de rodos de la concha acústica, 7). Ventanas de todo el tercer piso, 8). Planta de emergencia, 9). Subestación eléctrica, 10). Banco de compensación eléctrica, 11). Rehabilitación del sistema de drenaje de aguas pluviales que iba al foso del Escenario, 12). Sistema de vídeo de seguridad, 13) Lámparas de emergencia, 14). Cambio total de las alfombras de las paredes del lobby, cambio de alfombras de las escaleras hacia los balcones, 15). Cambio del 85 por ciento del cableado eléctrico. 16). Las columnas que primero fueron reparadas con donaciones de instituciones de Gobierno, empresas privadas y personas naturales que por haber donado cantidades de US$$600, a US$$ 2000 por columna, se les agradecía poniéndoles las placas y después se terminaron de reparar con fondos del Gobierno en el 2008 para terminar con un total de 52 columnas, 17). Cambio de las torres de enfriamiento del aire acondicionado con fondos propios del Teatro, 18). Se pintó todo el exterior del Teatro en el año 2004 y en el año 2007, 19). Año con año se invertían arriba de un millón de córdobas para reposición de equipos del escenario. 20). Se equipó con un sistema de red de computadoras y un equipo especial de diseño para el área de producción y se diseñó la página Web, que me gustaría que la viera, 21). Hace nueve años se compraron dos microbuses para el uso del personal que labora de noche y hace dos años las motos de los mensajeros.

Sobre la percepción de la señora Matus de que las placas colocadas en las columnas son aberrantes, es su opinión, pero deseo recordarle que hay maneras de agradecer a aquellas personas que ayudan en mantener la cultura de una Nación y en ese sentido y en esa oportunidad, así se hizo.

También quiero decirle que en los años ochenta la licenciada Socorro Bonilla, con pocos recursos y con las uñas, cambió el sistema de aire acondicionado, y la señora Gilda de Sacasa, impermeabilizó las paredes internas de los sótanos por infiltración de agua.

Estoy de acuerdo con ella que edificios que son Patrimonio Histórico y Cultural deben ser cuidados conforme la ley de patrimonio. Y que el licenciado Ramón Rodríguez siga manteniendo las instalaciones del Teatro como ha venido haciéndolo para que no pierda su belleza.

También los gobiernos, Policía y Alcaldía no deben de permitir manifestaciones de ninguna índole alrededor del teatro, ya que perjudica la bienandanza del Teatro, del artista que se presenta y del público que pasa problemas para ingresar a él.

Recuerdo, el Teatro Nacional Rubén Darío es un Patrimonio Cultural de la Nación tenemos que cuidarlo.

Susan de Aguerri
Ex directora de TNRD

Poesía dariana

La promoción universal del poeta nicaragüense Rubén Darío es inerme, no existe todavía la atención universal a las letras nicaragüenses, eso es porque nuestro país está inmerso en el subdesarrollo, y los países que son subdesarrollados pertenecen a otro mundo. Así es el planeta tierra se caracteriza por la coexistencia de varios mundos, la promoción de la poesía dariana debe comenzar en el país que vio nacer al poeta un 18 de enero de 1867 que viajó a más de veinte naciones con apenas 49 años de existencia terrenal, es decir, que casi no se le vio en Nicaragua porque era un cosmopolita conminado por el contexto de la cultura universal.

Se debe realizar a nivel nacional y con la participación de los niños, niñas y adolescentes un recital nacional que lleve el nombre del gran panida que tanto anida en su poesía a su patria.

Rubén Darío hoy, mañana y siempre.

Luis Ricardo Arévalo Arias

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