Por Juan Carlos Ampié
El casting de Angelina Jolie como la madrastra malvada de la Bella Durmiente es una decisión tan inspirada, que basta como razón de ser para justificar la existencia de esta película. La belleza de la actriz es tan extraña y particular que siempre se interpone entre ella y sus personajes. Es una curiosa distracción. “Maléfica” reinventa el cuento de Charles Perrault, torciendo la simpatía del público hacia la villana titular, tomando elementos de estilo del clásico animado de los estudios Disney. Es un producto eminentemente comercial, que por obra y gracia de su protagonista, se eleva a un plano superior sobre los otros cuentos reimaginados de reciente estreno.
Una narradora anónima establece la geografía de este mundo: dos reinos colindantes habitados por seres humanos y hadas. El ambicioso King Henry (Kenneth Cranham) quiere conquistar la tierra mágica, defendida por la joven pero poderosa hada Maléfica (Isobelle Molloy). Al menos, hasta que el amor la vuelve vulnerable. Un joven ladrón humano le roba el corazón. Ya adultos, ella adopta la forma de Jolie, él la de Sharlto Copley. Su ambición lo empuja a cometer un acto brutal que amarga a Maléfica de tal forma, que se convierte en la villana capaz de maldecir a una bella princesa con un sueño tan profundo como la muerte.
He sido deliberadamente vago en esta sinopsis para que usted descubra los entuertos de la trama. “Maléfica” se compromete a fondo con adoptar el punto de vista del villano tradicional, cambiando la perspectiva de la audiencia. Pero como es un filme taquillero para público masivo, no puede permitirse muchas áreas grises. La maldad simplemente cambia de género, de una mujer a un par de hombres. Y para hacer las cosas menos interesantes, desbalancea el reparto. Copley, tan efectivo como el antihéroe de la distopía futurista sudafricana de District 9 (Neil Blomkamp, 2009), sigue su calvario como malandrín de todo propósito en Hollywood. Si su personaje —y su actuación— tuviera el calibre de Jolie, tendríamos una película más interesante.
La leyes del comercio también imponen la supremacía de la acción y los efectos especiales. Estos cubren el espectro desde lo impresionante hasta lo terrible. Las tres hadas madrinas —interpretadas por Imelda Staunton, Leslie Manville y Juno Templo— son digitalmente reducidas con resultados grotescos. Es el tipo de “magia digital” que envejece rápido, y de mala manera. El clímax de la película tiene que decidirse con una épica pelea que incluye derroches de violencia. Todo se vuelve harto predecible.
Y sin embargo, Jolie hace que funcione. De hecho, hace que la película sea digna de verse. Su actuación es mitad posesión, mitad pantomima. Vea su lenguaje corporal. Habría hecho las delicias de los directores de la era de cine silente. Creo que son innecesarios los lentes de contacto y el filo sobrenatural de sus de por sí pronunciados pómulos —no sé si conseguido con maquillaje, trucos de fotografía o manipulación digital—. El discurso feminista que la película asume puede ser básico, pero la feroz emotividad que la actriz proyecta hace que sea convincente, incluso conmovedor. Lástima que esta brillante actuación se encuentre rodeada de kitsch taquillero. Tiene la materia prima con la que se construyen nominaciones al Óscar.
Otra virtud que debe reconocerse: la brevedad. En poco más de hora y media dispensa su encantamiento. Demasiadas películas comerciales extienden su metraje para que el espectador sienta que el dinero de la entrada le rinde. “Maléfica” cuenta su historia rauda y veloz, para desvanecerse en el aire dejando un inquietante recuerdo.
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