Por Juan Carlos Ampié
El estudio Summit necesita un nuevo Crepúsculo, y apuesta por Hermosas Criaturas . Al igual que las películas basadas en los libros de Stephenie Meyer, la cinta adapta una pieza de “literatura para jóvenes adultos”. Es otro romance adolescente con matices sobrenaturales. En lugar de una muchacha mortal enamorada de un fantástico vampiro, tenemos a un joven mortal enamorado de una poderosa hechicera.
Ethan Wate (Alden Ehrenreich) es un carismático estudiante de secundaria en un pequeño pueblo de Luisiana. Es popular, atlético e intelectualmente curioso. Lee libros, y no los equivalentes de Crepúsculo . Vonnegut y Bukowski son sus referencias. Para todos los fines prácticos, es huérfano. Su madre murió en un accidente años atrás, y su padre, terminalmente deprimido, permanece encerrado en su cuarto y fuera de cámara. A su clase se integra Lena Duchannes (Alice Englert), descendiente de la familia Ravenwood, fundadores del pueblo con la mala fama de practicar la brujería. El colectivo estudiantil, embebido en la filosofía conservadora, alinea a la recién llegada. Solo Ethan le extiende la mano, primer paso de un tentativo romance que se complicará cuando descubra que Lena es, en efecto, una poderosa hechicera.
Al igual que en la serie de filmes basados en Harry Potter , Hermosas Criaturas trae una bonanza de pequeños e idiosincráticos papeles para veteranos de lujo. Jeremy Irons es el tío de Lena; Eileen Atkins es su abuela; y la magnífica Emma Thompson asume doble carga, como la beata más combativa del pueblo y la madre de Lena, ambas coincidiendo en una agenda de oscura villanía. Viola Davis es un bibliotecaria-vidente.
El reparto es especialmente bienvenido, porque los protagonistas padecen de déficit de carisma. El poder de estrella de Kristen Stewart y Robert Pattinson queda patente en comparación. Ehrenreich podría funcionar como “mejor amigo”. Englert trabaja bien cuando es pálida y trémula, pero a la hora de desatar su furia desaparece entre los efectos especiales. Juntos no tienen la química capaz de hacer funcionar una película, ya no digamos una serie completa.
Pero el mayor obstáculo es ideológico. A pesar de capitalizar en lo sobrenatural, Crepúsculo era amable para los grupos fundamentalistas cristianos. La sensualidad comúnmente asociada en el cine al vampirismo quedaba anulada por la trama ideada por Meyer: Edward “amaba” tanto a Bella que no consumaban su relación. Y cuando lo hicieron, fue después de casarse. Era pura campaña de castidad juvenil. Hermosas Criaturas no manda a la pareja al desenfreno, pero se burla flagrantemente del fundamentalismo. Los antagonistas se persignan y lanzan oraciones contra Lena y su familia. La prohibición de libros es sometida al escarnio. El conocimiento se valora sobre la fe. No en balde, Lena encuentra su fortaleza en una biblioteca secreta. Eso no juega bien en los estados del sur de EE. UU., donde algunos grupos de piadosos padres de familia luchan por sacar del currículum la evolución de las especies.
Pero era una consideración económica, que solo debe preocupar a los ejecutivos. Más problemática es la manera en que la película construye su mitología. Las reglas del mundo vampírico de Crepúsculo eran conocidas de antemano, o eficientemente simplificadas. En este mundo de hechiceras y videntes empezamos desde cero, barajando maldiciones, rituales y ritos de maduración que sumados a las habituales complicaciones narrativas, terminan convirtiéndose en un miasma melodramático. Aún así, la película tiene una atmósfera encantadora, y algunos momentos indelebles. Durante una cita, la pantalla del cine se convierte en una ventana a una trágica batalla de la Guerra Civil, que marca el destino de los amantes modernos. No tiene mucho sentido, pero funciona como encantamiento. Disfrútenlo. No habrá segunda parte.
Ver en la versión impresa las paginas: 16
