Por Marta Leonor González
Sobre uno de los andamios Cristina Cuadra Stoupignan se apoya para realizar una de sus obras de arte, Operación artística en antigua catedral. Lleva semanas, muchas horas, insertando sobre las grietas de la antigua catedral de Managua, pequeñas, medianas y grandes piedras de cristal de roca. Sobre cada herida dejada por el terremoto de 1972, Cuadra, como un ungüento, deja los cuarzos y sella la grieta con piedras traídas de muchos lugares que ha recolectado en sus viajes y en México, donde reside.
Esta acción es una de las tantas realizadas en arte urbano, hace unos años instaló columpios en el parque de Chapultepec en el Paseo la Reforma en ciudad de México, y luego en el parque Central de Managua.
Igual el año pasado, realizó la Operación geológica Managua, como un proyecto del CCEN con ayuda de estudiantes de la Academia de policía, y la Dirección General de Bomberos, la que consistió en colocar piedras traídas de la Mina La Libertad en el centro de la vieja Managua, expresiones del arte moderno urbano que dejan más de una interrogante y más de varias respuestas.
LOS COLUMPIOS
¿Cuando instala los columpios, que le dice a los espectadores?
La colocación de los dos primeros columpios fue en X´Teresa Arte Actual, un ex convento Carmelita del S XVI, ubicado en el Centro Histórico de México D.F. El edificio está inclinado, uno lo colocamos del centro de la capilla con doble cúpula, estaba a tres metros del nivel del suelo y se veía como un gran péndulo.
El otro lo instalamos de una viga a la entrada de la capilla, a siete metros de altura y el público podía mecerse en él, jugando a ser péndulo.
He colocado otra serie de columpios en Ceibas ubicadas en la zona del Centro de Managua con ayuda de la Dirección General de Bomberos.
En septiembre del 2007, para conmemorar el veintidos aniversario del terremoto de la ciudad de México, coloque con la ayuda de Protección Civil del DF, siete columpios y fotografías del terremoto en el suelo, en una de las entradas al Bosque de Chapultepec, en Avenida Paseo de la Reforma. Mi propuesta era pasar del movimiento telúrico, al movimiento pendular hasta llegar a lo lúdico y jugar con la mecida de la tierra.
¿Por qué el columpio lo asocia a los terremotos?
En el terremoto de Managua de 1972 yo tenía 6 años, como niña tuve la experiencia de ver cómo la tierra me movía, lo hacia conmigo, y a todos y a todo, y en esa locura del momento, de pronto fluí y me dejé mover por ella.
Luego, como artista, en el proceso creativo de hacer significativas las propias experiencias, vino la imagen del columpio como símbolo de eso hecho contundente, el que, con su movimiento pendular, podría ser un instrumento de interacción lúdica con los movimientos telúricos.
Leí al escritor y actor chileno Alejandro Jodorosky, creador de la psicomagia, idea basada en la premisa de que el inconsciente toma los actos simbólicos como si fuesen hechos reales, de manera que otro acto simbólico podría modificar el comportamiento del inconsciente.
Por lo que la propuesta artística de que el mecernos en un columpio es jugar con la tierra, implica tomar conciencia de las diferentes fuerzas en las que los humanos estamos involucrados por vivir aquí, en la Tierra; estamos anclados a la tierra por la fuerza centrífuga y la tierra misma se mueve en sus propios procesos, lo que llamamos fuerzas telúricas.
Cuándo las fuerzas de la tierra nos tocan, le llamamos «desastres naturales» como si la tierra es la que hace desastres, y no nosotros, los humanos, con algunos sistemas de construcción o con la actitud de tirar basura, ésa actitud sí es un desastre.
Los columpios que colocó en Chapultepec también estuvieron en el parque Central de Managua en diciembre del 2007, conmemorando el treinta y cinco aniversario del terremoto de Managua.
¿Cual fue la reacción de la gente?
Los columpios del parque Central fueron instalados en algunos de sus árboles con la asistencia técnica de la Dirección General de Bomberos, como faltó material por lo alto de los árboles, creamos uno hecho de hamacas de Monimbó. Por lo abierto del lugar, no duraron las fotografías del terremoto de Managua, por lo que instalamos un columpio en uno de los patios de Palacio Nacional y colocamos fotografías de los edificios caídos por el terremoto con un texto explicando el concepto de la propuesta artística.
Aquí en un columpio se subían familias enteras y se apropiaban de él y se turnaban para que uno de ellos mismos los meciera, algo que no sucedió en México. Allá se subían uno por uno, o bien, una que otra pareja. En ambos lugares traté de aplicar un límite de tiempo en el uso de los columpios, algo muy difícil de medir.
¿De dónde le nace usar cristal de roca en sus obras?
Estas intervenciones en espacios públicos o en la tierra, también llamadas Land Art, las vengopracticando desde hace rato, deduzco que son resultantes de mi cultura estética. En mis trabajos artísticos se manifiestan un par de experiencias; una es haber vivido el terremoto de Managua, esto, además de experienciar que la tierra se mueve, implicó que después jugara entre y con pedazos de casas, con cascajos, por lo que un fragmento o pedazo con ciertas características de forma, brillo y color aún me atrae para realizar algo.
He colocado cristal de roca en fracturas telúricas ubicadas en la Laguna de Apoyo, con ayuda de trabajadores de la alcaldía de Catarina y en la cuesta del plomo en Managua con la ayuda de la Dirección General de Bomberos.
El año pasado colocamos rocas auríferas de la mina La Libertad sobre una falla geológica al lado del parque Faro de la Paz, en el centro de Managua La idea consistió en hacer una especie de injerto, usar material de alta calidad mineral y colocarlo en una de las fallas sísmicas.
Para llevar a cabo este trabajo, conté con el apoyo de la B2Gold, la que aportó las 56 toneladas de roca y la ayuda de la Academia de Policía y de la Dirección General de Bomberos para distribuirlas a lo largo de una parte de la falla.
Investigué el aspecto científico de esta acción artística Tuve la oportunidad de consultar la idea con el alemán Robert Mayr, especialista en radioactividad, biología estructural y creador de aparatos de medición científica. Comentó que a nivel teórico las rocas auríferas sobre fallas sísmicas podrían saldar la emisión de los rayos gamas que salen de esas fracturas de la tierra.
¿Qué reacciones han tenido los artistas cuando hace estas intervenciones. Lo consideran arte?
Me han dado varios comentarios, uno extremo fue que me dijeron que esto no era arte. Lo reflexionaba con el Ministro Mexicano Francisco Quesada, quien ha venido a Nicaragua por parte de la Espira Espora a dar unos cursos, y él decía que ese comentario era lógico, debido a que el arte no tiene por qué parecerse al arte. Precisamente trata de salir de los mismos esquemas, por eso se vuelve interdisciplinario.
¿Cómo concibe el arte ?
La estética es la ciencia que estudia la sensibilidad, ser sensible es una facultad humana, todos los somos en mayor o menor medida. Lo artístico va a ser el producto de esa sensibilidad.
LA ESCOBA PREMIADA
¿Qué la llevó a colocarle cristales a una escoba ?
El escritor Italo Calvino en su libro Seis propuestas para el próximo milenio propone como una de estas, a la levedad. Narra que antes del periodo medieval la mujer vivía llena de constricciones y se imaginó volar con la herramienta más ligera con la que trabajaba, que era una escoba de palo y paja. Comenta que la sociedad al vivir en una situación de peso, gesta la idea de levedad.
Al viajar la escoba, se topa con polvo de estrellas y al regresar porta ese material. Esa fue una de las ideas con la que pegué los cristales de cuarzo en la paja de la escoba y de esta manera, crear la evidencia del vuelo.
Otra idea que me llevó realizar este trabajo es que los mismos átomos que existen en la Tierra, existen en el universo. Todos estamos hechos de lo mismo, los humano y las estrellas están hechas de los mismos átomos que hay en la Tierra, es una idea que funde lo terrestre con el universo.
ALGUNAS EXPOSICIONES Y PREMIOS
1996: Segundo premio en Instalación, Certamen Nacional de Artes Plásticas, Naturaleza ´96
Galería Códice. Managua
2000: Primer premio concurso El Objeto Insólito. Alianza Francesa Managua, Participa en segunda Bienal Internacional del Diseño. Saint Etiénne, Francia.
2005: Mención de Honor. V Bienal de Artes Visuales Fundación Ortiz Gurdián, Teatro Nacional Rubén Darío. Nicaragua.
2006-2007: V Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano, Museo MARTE San Salvador y Centro Cultural Metropolitano, Ciudad Guatemala.
2007: México: Primera Versión de la exposición individual Proceso de Recuperación: Juguemos con el movimiento pendular, respondamos al movimiento de la Tierra, con la colaboración de Protección Civil Deleg. Miguel Hidalgo. D.F. Entrada al Bosque de Chapultepec-Paseo de la Reforma, conmemorando el 22do. Aniversario del terremoto de la Ciudad de México.
2007: Managua: Segunda Versión; Instalación de columpios de colores en árboles del parque Central de Managua, y fotografías de las consecuencias de los movimientos telúricos de Managua (1972) con la colaboración de la Dirección General de Bomberos, conmemorando el 35 aniversario del Terremoto de Managua.
2007: Segundo Premio VI Bienal de Artes Visuales de la Fundación Ortiz Gurdián.
Actividades
2010: Operación Geológica Managua. HÁBITAT CCE en Nicaragua
2011: Operación Artística Antigua Catedral Managua, INC.
