Para llevar a la pantalla la novela Cien años de Soledad, del escritor colombiano Gabriel García Márquez, Netflix adaptó la novela a 15 episodios y un gran final. Todo repartido en dos temporadas.
Cambió el orden de algunos acontecimientos, trasladó acciones de un personaje a otro, incorporó situaciones que no aparecen en la novela y convirtió en imágenes concretas asuntos que García Márquez dejó en el terreno de la sugerencia.
La Fundación Gabo elaboró una guía de visionado que permite seguir las diferencias episodio por episodio.
Al comparar ambos relatos aparecen al menos diez curiosidades, omisiones y cambios que muestran hasta qué punto la novela tuvo que transformarse para adaptarse a una serie de Netflix.
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Guiños al pesticida en Macondo
En Cien años de soledad, García Márquez describe la explotación laboral, la precariedad y el conflicto entre los trabajadores y la compañía bananera, pero no convierte al pesticida en un elemento narrativo de la historia.
La serie introduce una representación mucho más explícita de los efectos de los químicos utilizados en las plantaciones, que no aparece en la novela.
Los trabajadores aparecen expuestos a sustancias tóxicas y padecen consecuencias físicas que contribuyen a explicar la organización de la huelga que termina en una masacre.
La negociación con Mr. Brown
En el sexto episodio, José Arcadio Segundo y Lorenzo Gavilán consiguen que el empresario estadounidense firme el pliego de peticiones y posteriormente el señor Brown, gerente de las plantaciones, ofrece negociar con algunos dirigentes a cambio de que los trabajadores regresen a las plantaciones.
En la novela ocurre algo distinto. La United Fruit Company no intenta negociar con José Arcadio Segundo, sino que impone su influencia en el gobierno.
El episodio de la firma también cambia: en la novela los trabajadores buscan sorprender a Brown en un tren y en la serie terminan obteniendo la firma en un burdel de las francesas.
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El asesinato de Aureliano Amador
La novela guarda uno de sus episodios más crueles para casi el final de la historia de los 17 Aurelianos.
Aureliano Amador, uno de los 17 hijos del coronel Aureliano Buendía, sobrevive al exterminio inicial y muchos años después llega a la puerta de la casa de los Buendía para pedir refugio.
Aureliano Babilonia y José Arcadio no lo reconocen y le niegan la entrada. Poco después, dos policías lo asesinan. La serie elimina este episodio y da por hecho que los 17 hijos del coronel fueron asesinados en una semana.
El circo que ve el coronel no es una alucinación
La muerte del coronel Aureliano Buendía también cambia. En la serie, el viejo militar contempla un circo desde la entrada de su casa como si la nostalgia hubiera convertido el pasado en una alucinación.
En la novela, el circo realmente pasa por Macondo.
Santa Sofía de la Piedad es quien lo descubre primero y llama a los demás para que salgan a verlo. El espectáculo devuelve al coronel a la memoria de su infancia, especialmente a aquella tarde en que su padre lo llevó a conocer el hielo de los gitanos.
Es una diferencia aparentemente pequeña, pero significativa. García Márquez mezcla en esa escena realidad y memoria sin necesidad de explicar dónde termina una y comienza la otra.
Aquí es donde la serie supera al libro: Netflix hace visible el mundo interior del coronel y sus recuerdos.
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Las mariposas amarillas
Mauricio Babilonia conserva en la pantalla una de las imágenes más reconocibles de la novela: las mariposas amarillas, pero en menor escala que el libro.
En la novela las mariposas llegan a ser tantas que invaden la habitación de Meme Buendía y dificultan la respiración. Fernanda del Carpio, su madre, intenta combatirlas con una bomba de insecticida.
En la serie aparecen en una cantidad mucho más reducida y referida únicamente a las escenas donde aparecen Meme y Mauricio Babilonia, como representación gráfica de las hormonas alborotadas de la pareja.
Fernanda pierde a sus duendes
En la novela, Fernanda del Carpio es una de las mujeres que más sufre las pequeñas magias domésticas de la casa de Macondo que García Márquez explota con su realismo mágico.
Ella, a lo largo del libro, atribuye muchos de sus problemas a los duendes: ellos esconden sus tijeras, extravían objetos y hasta mezclan las cartas que escribe a sus hijos.
Netflix elimina esos duendes.
La decisión reduce una parte del universo fantástico de Fernanda y concentra su personaje en otros conflictos: su religiosidad, su rigidez, su matrimonio errático, sus enfrentamientos familiares y su relación de odio con el hijo bastardo de Meme.
Es una omisión que puede pasar inadvertida al espectador que no conozca el libro, pero modifica la forma en que García Márquez construyó la personalidad de Fernanda: una mujer atrapada entre su mundo de supersticiones, certezas religiosas y una casa que cada día entiende menos.
El romance de Amaranta Úrsula y Gastón
La historia entre Amaranta Úrsula y su novio francés Gastón también recibe un tratamiento diferente en la serie.
En la novela, su relación tiene un origen singular: se conocen en Bélgica después de un accidente aéreo. A partir de entonces desarrollan una relación marcada por viajes, encuentros y una visión compartida del futuro.
Gastón representa para Amaranta Úrsula la posibilidad de una vida lejos de Macondo.
La serie reduce y reorganiza ese recorrido para concentrarse en el regreso de ella al pueblo y en su posterior relación con Aureliano Babilonia.
Con ello desaparece buena parte de la historia previa de la pareja y, con ella, la imagen de Amaranta Úrsula como una mujer que intenta construir deliberadamente otra vida antes de regresar al espacio familiar del que parecía haberse escapado.
La huelga y la masacre de las bananeras
La masacre de los trabajadores de las bananeras constituye uno de los grandes puentes entre ficción e historia en Cien años de Soledad.
García Márquez tomó como referencia, en el libro, el episodio real de la masacre de las bananeras ocurrida en Colombia en 1928.
La novela convirtió aquel episodio histórico en una tragedia de dimensiones míticas: los muertos son tres mil, los meten en un tren y los llevan a botar al mar.
La compañía niega la matanza y José Arcadio Segundo queda como uno de los pocos testigos de una verdad que nadie quiere recordar.
Netflix hace más visible el conflicto laboral previo. Los problemas de salud, las condiciones de trabajo, la organización sindical y la exposición de los trabajadores a productos químicos construyen una progresión hacia la huelga y la masacre.
El tren llega a Macondo
En la novela, Aureliano Triste es quien impulsa la llegada del ferrocarril a Macondo tras años de gestiones. Su objetivo está relacionado con la expansión de su negocio de hielo.
La serie de Netflix entrega esa función a José Arcadio Segundo.
El cambio tiene consecuencias narrativas. José Arcadio Segundo queda vinculado desde antes con la modernización de Macondo y posteriormente con el movimiento sindical.
De esta manera, el personaje queda situado en el centro de dos transformaciones decisivas: la llegada del progreso y la posterior explotación que ese progreso trae consigo.
Netflix ha presentado precisamente la llegada del tren como el momento en que Macondo se abre al mundo y, al mismo tiempo, queda expuesto a las fuerzas que acelerarán su decadencia.
La decadencia de Macondo y el fin de los Buendía
El tramo final es quizá donde más claramente se observa la libertad de los guionistas de Netflix respecto a la obra escrita.
Aureliano Babilonia, Fernanda, José Arcadio y Amaranta Úrsula conservan sus destinos originales en la novela, pero muchas acciones cambian.
En la serie, Aureliano Babilonia, el hijo bastardo de Meme, sale clandestinamente a buscar el Sanskrit Primer por una ciudad, Macondo, en decadencia.
En el libro, Santa Sofía de la Piedad se encarga de comprarlo siguiendo las instrucciones del eterno espíritu de Melquíades.
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También cambia la relación entre Aureliano Babilonia y su cruel abuela Fernanda: la serie introduce momentos de cuidado y proximidad que no existen de la misma manera en la novela.
Incluso el primer encuentro sexual entre Amaranta Úrsula y Aureliano Babilonia tiene otra lectura. En el libro, cuando ella le dice que se vaya, él interpreta la negativa como una invitación y se abalanza sobre ella.
La serie transforma ese momento y hace explícita la invitación de Amaranta Úrsula.
Sería ese primer encuentro el primero de un romance tórrido que lleva al embarazo de ella y su muerte en el parto del último Buendía con cola de cerdo, a quien se lo comen las hormigas y esa escena anuncia el huracán que termina destruyendo a Macondo y al último de los Buendía.
