Se conmemora a Thomas Mann. Comparto la evocación con la suma fragmentada de los recuerdos dejados en uno de los libros: El Doktor Faustus, cuyo epílogo hace una síntesis del drama en el alma de los alemanes, cuyo principal personaje es el compositor Adrián Leverkuhn, quien aparece en el periodo de Arnold Shomberg (1874-1951).
La interioridad florece en cada uno de los capítulos escritos con un realismo que concuerda con el sortilegio. Mann hizo un diseño magistral de la filología. Adrián es en la concepción el hombre que refleja con su luz la fisonomía cultural e idealista, el modelo del sonido en esos tiempos, el lenguaje armónico cromático, la ruptura del sistema tonal.
Así dibujó como si estuviese en el pico más alto de su “montaña mágica”, el emblema individualizado con personalidad abrumada por la ficción llevada a los extremos de la sentencia satánica.
Celebro, comparto el dinamismo expresado. Bien presentadas las novedades resurrectas aparecidas en la televisión internacional donde fue detallado el exilio de renombrados personajes en la evasión del terror. Sobresale la versión novelada de Mann y como un complemento el Juan de Juliette Alum y el Juan Cristóbal de Romain Rolland.
Las translaciones retratan a un compositor que fundamenta su vida creativa con la innovación técnica dentro del cual está la transformación del género lírico, la anulación de las cadencias y la relación entre consonancia y disonancia.
El autor alzado por la vorágine de las palmas tiene un sostén: “La música y el lenguaje eran en el fondo uno y lo mismo” la pluma hizo a su Wagner.
