Arnulfo Agüero
Ecofeminismo, revolución sexual y la poética de la ira, son las corrientes del pensamiento que han marcado la creación poética centroamericana escrita por mujeres a partir de 1970, valora Magda Zavala, doctora en literatura y autora de la antología Con manos de mujer .
Dicha obra, que reúne a 61 poetas del istmo —14 nicaragüenses— y que estudia la poética desde 1970 al 2008, fue presentada recientemente en el IV Simposio de Poesía Nicaragüense del siglo XX, realizado en el Paraninfo de la Universidad Nacional de León.
Entre sus hallazgos descubre la importante filiación existente entre Ana María Rodas, de Guatemala; Gioconda Belli, de Nicaragua; Ana Istarú, de Costa Rica, y las panameñas Gloria Young y Consuelo Tomás.
En este sentido precisa, las nicaragüenses se ligaron al movimiento iniciado por la poeta guatemalteca Ana María Rodas en 1973, al que se ha llamado contra épica feminista, fórmula de poesía conversacional con desafíos y significaciones del feminismo.
Estos elementos de contestación feminista, agrega, fueron reinterpretados por la poeta Gioconda Belli con un carácter celebratorio del placer y la sensualidad de la mujer poniendo su fórmula en el escenario internacional. Textos como Poema de la izquierda erótica (1973), de Rodas, y Sobre la grama (1974), de Belli, marcan esos inicios.
Esta muestra antológica le llevó ocho años y en ella se visibilizan los cambios de visiones de la escritura. En los años setenta la búsqueda era de reivindicaciones, de la liberación sexual, junto con la política, esta cambió en los años ochenta y noventa.
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POÉTICA ALTISONANTE
Zavala valora que en las nuevas visiones poéticas en su historia reciente se aprecia una ruptura que lleva a la experimentación formal, la proximidad con el lenguaje mediático y el desencanto político, todo ello en tono marcado de ira.
En esta última década disminuye el interés, sobre todo en la más reciente poética. “A las nuevas poetas nos les interesan las reivindicaciones feministas, el rechazo a la violencia de género, sino que se encuentran situadas en una visión del mundo decadentista”.
Su sentir es de desconsuelo y malestar y su tono es de ira, altisonante. Están enfurecidas, es como que les hubiera fallado la esperanza sobre el sistema social general, explica.
Sobre este hallazgo brindará una conferencia en Panamá, entre el 27 y 31 de marzo en el X Encuentro Internacional de Escritoras.
Zavala sostiene que en las creaciones de estas poetas hay reclamos hacia los padres, desacralización de los valores y grupos pasados, y una visión hacia la religión, sarcástica.
“El escribir así tiene dos razones probables o aproximaciones: una de ellas es el haber empezado a escribir hacia el fin del siglo, la otra es el fin de la guerra en la región y el surgimiento de los proyectos neoliberales que crearon climas de incertidumbres”.
Esta marca promocional, si se toma en cuenta la aproximación, posiblemente ha afectado a los recientes grupos que recibieron este legado de fin de siglo y del fin de la guerra en Centroamérica, y de todos los procesos ocurridos en los planos económicos y político internacional, concluye.
Sobre este estudio de la doctora Zavala, la poeta Vidaluz Meneses dijo que este realiza su análisis con calidad, perspectiva de género y nuevo enfoque académico, y que será un referente para futuros estudios sobre la poesía de la mujer.
En los setenta floreció la poesía ecofeminista, con nombres como Ana María Rodas, y de erótica revolucionaria, con Gioconda Belli; ahora el discurso fuerte es de la lírica de la ira. Según Magda Zavala, “en Centroamérica figuran nuevas poetas con este direccionamiento, una de estas emblemáticas”, es Marta Leonor González, autora del poemario Huérfana embravecida , y Casa de fuego (2008).
En Costa Rica es muy significativa María Montero, autora del texto La mano suicida ; y en Guatemala, Yohanna Godoy con Lapidaria ); y Brenda Solís Fong con Maquillando mis alas .
Ver en la versión impresa las páginas: 6 B
