Por: Joaquín Absalón Pastora
No solo Amahl en la versión de la ópera de Gian Carlo Menotti, Amahl y los visitantes nocturnos alegórica con la Navidad, presentada en Nicaragua, pondera con fervor exclusivo el uso de la flauta con sentido imaginario y real —lo demuestra Mozart con la suya— sino que en el mundo cada año es la invitada con el propósito de lucir sus cualidades en conciertos dedicados a ella (ninguno de los otros vientos se mete en su recinto) en el salón de magistrales glosas de la Orquesta Sinfónica de Dresden.
Sus discursos con variada temática reviven el concepto poético que tuvo de la música Hugo Riemann en 1884. Qué vuelos múltiples le da con su libre y astuto albedrío.
La pequeña pantalla nos hace viajar para estar en el palco casero, esa misma que fácilmente ubica al planeta, sin necesidad de palparlo con las andaduras. Poesía con todo lo que tiene la fortuna gráfica. El flautista sabe poner las pausas, los versos, las estrofas. La flauta como si fuera el arpa solitaria en el cielo, no admite el diálogo con nadie. Ella sola como la pompa en el trono. La flauta llevada para tener recreación con sus atributos.
Solamente estuvieron en el espectáculo ella y su expositor Kart Heinnz, inflamado de orgullo con su compañía bucal como si fuera el niño con el juguete encantador.
En un principio era considerada exclusivamente de madera. Hoy puede ser miembro en el grupo de los metales en los ejes sinfónicos.
La soprano Lisbeth Berríos vistió de niño sus cuerdas vocales, le puso color a la Navidad con el reflejo del milagro expresado con la soltura de la comedia y la delicadeza del sentimiento. Festividad con el sonido suave y brillante con la gama para siempre.
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